حديقة وحوش بومارزو: المنطق الغريب لحديقة من عصر النهضة

مخبأ في واد مشجر في شمال لاتسيو، ساكرو بوسكو (الغابة المقدسة) هو عبارة عن مجموعة من المنحوتات الضخمة المنحوتة مباشرة في حجر الأساس. يُعرف الموقع شعبياً باسم حديقة وحوش بومارزو، ويتميز بوجه بشع ضخم يُعرف باسم أوركوس، وفيل ضخم، ومنزل مائل. كلف بيير فرانشيسكو "فيتشينو" أورسيني، وهو قائد عسكري وراعي للفنون، ببناء ساكرو بوسكو في خمسينيات القرن السادس عشر.

ترتيب عصر النهضة وموقف بومارزو منه

تبتعد الحديقة المتبقية بشكل لافت عن الترتيب المحوري المرتبط بالعديد من حدائق عصر النهضة، وتجمع بين المنحوتات البشعة ووجهات النظر غير المستقرة والمفاجآت البصرية. وبالمقارنة مع الهندسة المتدرجة القوية المرتبطة بحدائق مثل فيلا ديستي، يبدو تصميم بومارزو غير تقليدي إلى حد كبير. فسر العديد من مؤرخي الفن بومارزو على أنه تحدٍ مقصود للتقاليد المنظمة لتصميم حدائق عصر النهضة. هذا التفسير بحد ذاته له تاريخه: كان علماء القرن العشرين حريصين بشكل خاص على تصوير بومارزو كاستثناء مناهض للكلاسيكية للحديقة الإيطالية التقليدية. وفي الآونة الأخيرة، فسر لوك مورغان بومارزو من خلال مفهوم عصر النهضة locus horridus (المكان الموحش) - وهو نظير مزعج للمكان المثالي الجميل.

حديقة بلا نمط واضح

استخدم أورسيني النتوءات الطبيعية لصخور البيبيرينو البركانية لنحت شخصياته الضخمة في الموقع. لا تكشف المعالم المتبقية عن محور مركزي واضح أو تسلسل هندسي تقليدي. ومع ذلك، فقد تم تغيير المسارات الأصلية ونظام الزراعة بشكل كبير على مر القرون، لذلك لا يمكن ببساطة اعتبار المسار الذي يختبره الزوار اليوم على أنه التصميم الأصلي لأورسيني. أدت قرون من الإهمال والاستخدام الزراعي والتطهير وترميمات القرن العشرين إلى تغيير المناظر الطبيعية حول المنحوتات. وبالتالي فإن الفوضى الظاهرة التي يختبرها الزوار اليوم هي جزئياً تصميم تاريخي وجزئياً نتاج للتطورات اللاحقة للموقع نفسه.

المنزل المائل

تم بناء المنزل المائل عن قصد ليتبع الصخور شديدة الانحدار تحته، مما أدى إلى تصميم داخلي يعطل إحساس الزائر بالتوازن بصرياً وجسدياً. عادة ما يختبر الزوار إحساساً قوياً بالمیل في الداخل. يتماشى التأثير مع ذوق الحديقة الأوسع للتلاعب بالمنظور والإدراك.

فم الجحيم

يتميز الهيكل الأكثر شهرة في العقار، وهو أوركوس، بفك مفتوح كبير بما يكفي ليدخله شخص. يقول النقش المرئي اليوم حول شفتيه "Ogni pensiero vola" (كل فكرة تطير بعيداً). ومع ذلك، يسجل رسم لجيوفاني جويرا من أواخر القرن السادس عشر عبارة أطول - "Lasciate ogni pensiero voi ch’entrate" - وهو اقتباس واضح من تحذير دانتي الشهير فوق مدخل الجحيم.

تحتوي الغرفة داخل أوركوس على طاولة حجرية ومقاعد، مما يشير إلى أنها ربما استخدمت لتناول الطعام أو الشرب أو المحادثة. غالباً ما يلاحظ الزوار أن الأصوات يتردد صداها بشكل غير عادي داخل الغرفة.

لا يوجد مفتاح واحد لبومارزو

إن لغز بومارزو ليس شفرة خفية واحدة تنتظر من يحلها. ربط العلماء صور الحديقة بمجموعة واسعة من المصادر الأسطورية والأدبية والدانتية والشخصية. وتراوحت التفسيرات بين القراءات السياسية والسلالات الحاكمة، إلى التفسيرات التذكارية والأدبية وتلك المتعلقة بالسيرة الذاتية.

الحديقة لم تُنسَ تماماً

بعد وفاة فيتشينو في عام 1585، ساهمت الصعوبات المالية التي واجهتها عائلة أورسيني في التدهور التدريجي لصيانة الحديقة. ومع ذلك، فإن القصة المألوفة بأن بومارزو نُسي تماماً حتى الخمسينيات من القرن الماضي هي قصة مبالغ فيها. فقد استمر استخدامه محلياً للزراعة وظهر في الكتب الإرشادية المبكرة والصور الفوتوغرافية وحسابات المسافرين قبل صعود شهرته بعد الحرب.

تم تسريع هذا "الاكتشاف" في فترة ما بعد الحرب من قبل الفنانين وصانعي الأفلام. زار سلفادور دالي الموقع في عام 1948، وقام مايكل أنجلو أنطونيوني بتصويره في عام 1950. بحلول الوقت الذي اشترت فيه عائلة بيتيني العقار في عام 1954 للبدء في ترميمه، كان بومارزو قد عاد بالفعل ليصبح معلماً ثقافياً.

لا يتناسب بومارزو بدقة مع الصورة النمطية لحديقة عصر النهضة المنظمة. لقد ولدت وحوشها وهندستها المعمارية المائلة ونقوشها ومسارها غير المنتظم تفسيرات متنافسة لأجيال. هذا الغموض - وليس أي شفرة خفية - هو ما أبقى منطق بومارزو الغريب حياً لقرون.